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| © Puklin (Mauricio Gallego). 2012 |
cALigRaMaS
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| Hamid al-Amidi, logotipo de la compañía egipcia de teatro Ukkasha |
La grafía árabe, inverosímilmente dúctil, variable y adaptable es, en mi opinión la que mejor expresa la idea de caligrama, como combinación o expresión gráfica del Lenguaje.
Los caligramas, es decir, las caligrafías con forma de animales, personas, jarrones, etc., se encuentran también en las caligrafías china y japonesa, y en menor medida en la occidental.
Mientras que las bellas caligrafías orientales tienen un fundamento ideográfico, la escritura árabe es silábica, con un alfabeto (alifato en árabe) de 28 letras o caracteres, similares a los latinos, pero con la importante diferencia de que en árabe las letras se unen entre sí, cambiando de forma.
El hecho de que éstas puedan alargarse, expandirse o curvarse de infinitas maneras le da una plasticidad única en el conjunto de las caligrafías, además de una variedad ilimitada, conservando, si se desea, la legibilidad del mensaje, y adecuándose, también, a un inacabable número de estilos caligráficos desarrollados a través de la historia.
Añádase a ello, además, la nutrida puntuación de la mayoría de las letras árabes y los caracteres auxiliares de esta escritura, los cuales, siendo optativos, permiten adornar la composición a gusto del artista.
La caligrafía árabe incorporó materiales, como la tinta y el papel, de la china, y desarrolló una rica tratadística caligráfica en la que se también se dan pautas, al igual que en la china y japonesa, sobre cómo preparar el soporte, la tinta, el cálamo (o el pincel), y la posición, concentración, respiración, ambiente, etc., del calígrafo.
En las caligrafías orientales el paisaje y el pincel son protagonistas esenciales, mientras que en la árabe e islámica lo esencial son los movimientos del cálamo (verticales, horizontales, curvos, expansivos, entrelazados…) y la puntuación, así como también los ornatos vegetales de la propia letra o de los vacíos en los que se desenvuelve.
El lenguaje, la más compleja forma de lo humano, tiene en la lengua árabe uno de sus más preciosos tesoros, debido a la peculiar y hermosa estructura generativa de las palabras, a su sonoridad e inagotable variación y vivacidad de su grafía, y, por supuesto, al cuidado con que muchos pueblos cultivaron el hermoso jardín de esta lengua y lo hicieron florecer a través de los siglos.
Cabe recordar que los tres elementos esenciales del arte islámico son:
- La caligrafía, que con frecuencia tiene terminaciones vegetales que la conectan con antiguas grafías mesopotámicas con sentido de fertilidad.
- La geometría, que indaga y expresa el orden matemático, cósmico a la vez que infinito del universo, en el que la luz se multiplica en la belleza rutilante de la policromía.
- El ataurique, es decir, los exquisitos diseños vegetales que animan la imagen del jardín-paraíso en todos los soportes y artes.
JoSe MiGuEL Puerta. aRABiStA
José Miguel Puerta Vilchez, es Licenciado en Historia del Arte y Doctor en Filología Árabe. Actualmente desarrolla su actividad como Profesor Titular del Dpto. de Hª del Arte de la Universidad de Granada. Es autor de varios libros como La aventura del cálamo. Historia, formas y artistas de la caligrafía árabe (Granada, 2007).
DiBagandO (dibujar+hablando)
© Santiago García. 2011Prefiero dibujar a hablar. Dibujar es más rápido, y deja menos espacio para la mentira."
Le Corbusier
EditoriaL. soMos NúMeRos
519744185X….12.520….638….253….8.978….0089.4445.11.000058932…
Para el Estado soy el DNI nº 519744185X, para el Colegio de Arquitectos el 12.520, el 638 en mi gimnasio, el 253 en la biblioteca, el 8.978 en el Seguro, el 0089.4445.11.000058932 en el banco.
Está claro que cada cifra, sin explicación, es un número en clave que sólo puede ser entendido por una sola persona o por un sector concreto.
Al final eso es el Lenguaje, ¿no?
La unión de unos caracteres nos permite comunicarnos o identificarnos según unas leyes preestablecidas.
El lenguaje escrito es un sistema…pero el gráfico también.
Cuando yo, como arquitecto, hago un dibujo no es para ponerlo en la pared colgado (ojalá, porque seguro que me iría mejor) sino para “hilar” mi pensamiento.
No se trata por tanto de que los dibujos sean bonitos o feos, se trata de poder ordenar las ideas y de ver elementos, que la imaginación, a priori, no es capaz de representar todavía sin un poco de ayuda.
Me explico: partimos de un cubo (eso es fácil), ahora nos imaginamos otro (va bien , va bien…), pues ahora giramos el segundo y lo introducimos en el primero hasta la mitad.
¡Uy!
Y que pasa si cogemos un triángulo y lo metemos también justo por donde entró la otra pieza….pues eso…un lío que o lo dibujo o no me aclaro.
Iniciamos el nº 4 de nOlOsEaRqUiTeCtUrA con LENGUAS y LENGUA-jes, intentando ver si hay algo además de los libros y de la escritura tradicional. ¿Escribes o Dibujas?
Equipo NoLoSé
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